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　　《侏罗纪公园》像一位低调的舞者，在没有铺天盖地的营销运作中重登银幕，目的可能很直接也很纯粹，但依旧没能摆脱部分激动者的激动。即便低调到只在放映前 几天才若隐若现地在部分地铁液晶屏上告诉大家曾经的舞者又要上台秀一段了，也还是引来了部分义愤填膺者傲娇的批判。和所有转制3D的影片一样，《侏罗纪公 园》被批判者抨击带着华丽外衣来到大家身边并毫不害臊地将手伸进大家的口袋，掏走来之不易的钞票。他们强调这样的行为就像去某个小区享受云雨一样没有节 操，一部已然载入史册的电影不能这么年纪一大把了还出来没有廉耻的赚钱。抨击得好像有理有据的样子，如果你信了的话。

　　然而，事实却给了一记强有力的反击左勾拳，并在出右勾拳之前，那些批判《侏罗纪公园》没有节操的批判者便倒在了地上，且节操碎了一地。和部分 转制3D的“老电影”命运不同的是，《侏罗纪公园》并没有因为披上一层华丽外衣换汤不换药而让观众觉得恶心和不值。与此相反的是，即便是在二十年前有幸目 睹过她风采的观众，或通过电脑早已观看数遍的影迷，在影院重新观看这部电影时，脸上那种满意的表情似乎从未离开过。甚至，会忍不住带上暗恋的女神再到影院 看一次。这可并非夸张，凡看过电影并懂得怎么恰到好处的保护女生的人便会懂得，3D版《侏罗纪公园》是那么的合适。而她之所以能够不顾节操的站着就把钱赚 了，从来不会是因为她披上了一层3D外衣，而依旧会是因为她骨子里的那份优质。所谓的经典便是如此，她可以不顾节操，因为她根本无需节操。

　　《侏罗纪公园》无需节操的重要一点，便是她本身足够优质。这种优质似乎在二十年前便已呈现给了大家，再做赘述可能显得多余。但她却值得所有的 重复啰嗦，就好比奥黛丽赫本一样，即使早已风华绝代，也依旧值得口口相传的赞美。你可能无法忍受这样近乎没节操的赞誉，但先请你看看这部电影，看看这部在 二十年前就已经成为经典的电影。

　　她首先打动你让你为之惊叹的便是那一幅幅逼真到不禁恐惧的画面。应该如何去想象，这样一部即便是在当下这个能将机甲战士弄得惟妙惟肖的牛逼技 术时代，依然能让银幕前的观众为之惊叹甚至恐惧的电影，在二十年前带给观众的是怎样一种震撼？挑剔的观众当然能看出影片画面中略显呆滞的特效场景，却几乎 不会因为这样的画面而淡定从容的不为所动。因为斯皮尔伯格几乎将镜头的魔力发挥到了令人发指的地步，他的每一个镜头都用得那么恰到妙处。飞机掠过的宽阔海 面近在咫尺，急速跑过的恐龙擦肩而过，茂盛幽邃的森林深不可测，尖牙利齿的迅猛龙直逼鼻尖，轰然站立的暴龙威武凶猛......好吧，你当然可以说这是 3D技术赋予的魔力，但没有好身材何来真性感？同样的摄影机，不变的场景，有谁能拍出斯皮尔伯格那样的镜头？这些画面的魔力不能说与3D技术毫无关系，但 最终的效果绝对只源于优质的基础。

　　镜头画面带给观众的震撼再惊叹也仅带来视觉冲击，或许能让你旁边的女神偶然啊出声来，却不能就此带来抓向你肩膀寻求保护的机会。真正让她恐惧 到颤抖进而抓向你肩膀的是影片的整体节奏和场景氛围，以及那近乎完美的剪辑。希区柯克曾一度通过控制节奏和氛围的方式让恐惧直逼心灵，斯皮尔伯格自然也深 谙此道。通过剧情的推进，结合镜头的巧妙运用，再辅以逼真场景的营造，似乎就已经足以将观众的心提起来，接下来要发生的每一个动作都能将观众的恐惧感逼迫 出来。但斯皮尔伯格并不仅止于此，他要来得更猛烈些，运用不可预料的剪辑手法，直接将观众的心肝提到嗓子眼。所以你会在汽车停在暴风雨中，周围安静，绵羊 消失，水杯微颤的时候，不由自主的微缩小腿，然后在暴龙的突然出现时猛地一颤；会在接通电源和翻阅电线栏杆的蒙太奇镜头间忍不住紧张；会在迅猛龙打开房 门，步步走进厨房时为两个孩子提心吊胆......。斯皮尔伯格似乎早就读懂了观众的心思，将所有能够让你恐惧的元素都调整到最意想不到的那一点，然后在 你自以为有所准备的时候让你不知所措。

　　这便是《侏罗纪公园》的魅力所在，要吓到你，但不恶心你；看上去是历险，感觉却是惊险；看的时候忍不住想停止，看完后又情不自禁要回味。导演斯皮尔伯格用一气呵成的叙事手法讲述着一个简单故事，却用镜头和剪辑制造了一个不简单的观影旅程。所谓经典，不过如此这般。

　　比丢弃贞操换取真钞更可悲的情况是，面对经典而泛滥的妒意，以及由此衍生出来的伪节操。

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